jueves, 26 de marzo de 2009

Bach Suite nº 1 en Sol mayor para violonchelo solo

La Suite nº1 en Sol mayor para violonchelo solo de Johann Sebastian Bach es considerada como la obra más importante escrita jamás para este instrumento. Compuesta con seguridad entre 1717-1723, cuando Bach actuaba como Maestro de capilla en Cöthen, contiene una gran variedad de dificultades técnicas y un amplio contenido emocional. Siendo piezafavorita de intérpretes, ha sido llevada al disco decenas de veces, con múltiples y diversos enfoques.

La primera versión propuesta es la de Pau Casals, remasterizada por EMI en 2003, que para su origen en matrices de 78 rpm de la década de los 30 ofrece un aceptable nivel de ruido de fondo. Los desajustes técnicos hablan de una filosofía de grabación diferente de la inhumana búsqueda de perfección posterior. Dinámicas variables, tempi cambiantes, expresionismo trágico, dramático, poético: Casals rescató las suites del olvido, las estableció como clásicas, y fijó su práctica interpretativa con su autoridad consumada, (quizá) arruinando por generaciones otras formas de expresión.





 
Así enlaza la actitud contestataria, ruda, nerviosa, de una Du Pré adolescente (EMI, 1961), bajo la órbita de Casals (el sentido del rubato, las progresiones dinámicas, y también los errores técnicos), el timbre chirriante y brusco; una interpretación por refinar en un futuro que no llegó.
Anner Bylsma ha grabado las suites en dos ocasiones, en 1979, y en 1992 (ambas editadas por Sony). Aquella, más audaz y retadora, ofrece el timbre seco y desalmado de un cello italiano de 1699, al que nada ayuda la lejana toma de sonido. Pura articulación barroca, artesanal (true, como le gusta decir al propio intérprete); el ataque es furioso, el arco breve, agitado, las notas sin ligar, en stacatto, privilegiando el sentido vertical de la armonía y haciendo la melodía más danzable, con el ritmo marcado. Aplica el vibrato en contadas ocasiones, como un ornamento (en sus palabras, debería aplicarse como un trino, sólo en momentos determinados, ya que hacerlo en cada nota sonaría ridículo). Suzuki (1995), Linden (2004), Mørk (2004) e Isserlis (2007) con su sequedad expresiva, el sentido austero, luterano, los timbres débiles y poco resonantes, solemnes, componen el dominio de influencia de esta primera grabación de Bylsma.





A esta escuela severa de un Haals se podría contraponer la escuela aterciopelada de un Rembrandt, en la que prima la horizontalidad de las líneas melódicas sobre la verticalidad armónica. Aquí podemos englobar las interpretaciones de Fournier, Gendron y Queyras. A ambos límites se sitúan el monolítico Starker y el seductor Ma.
Fournier (Deutsche Grammophon, 1961) hace gala de las virtudes que le acompañaron durante su trayectoria artística: Finura, delicioso color tímbrico, acariciante suavidad dinámica, noble control, equilibrio cantabile, si bien algo apagado en los minuetos. Se vuelca, a la manera romántica, en el registro grave del cello. Elegante en el manejo del arco; el fraseo, lírico y rítmicamente preciso. Utiliza, como Casals, su propia edición. Sin embargo en la comparación con las interpretaciones historicistas, podría parecer demasiado metronómico y escaso de contraste dinámico. Buen sonido, limpio y claro.






Queyras (Harmonia Mundi, 2007) podría ser considerado el sucesor de Fournier por su gracia y ligereza (entendida como apoteosis de la danza). Los adornos, discretos, encajan en el sonido legato, aterciopelado en los agudos, y pleno y redondo en el extremo grave. Quizá plano, falto de cambios de dinámica, si bien natural en el rubato sutil. Entiende el fraseo a la manera de un diálogo, renovando el color a cada frase. La calidad de la grabación es impecable, reflejando la generosa acústica del cello Cappa fechado en 1696 pero con arco y cuerdas modernos.






El legado bachiano de Janos Starker es extenso, nada menos que en cinco ocasiones ha grabado las Suites: “Tocar Bach es la búsqueda sin fin de la belleza y de la verdad”. Optaremos aquí por el testimonio recogido por Mercury en 1966: Claridad, convencimiento absoluto en su hacer, en la posesión de la (su) verdad. Técnicamente perfecto, sin apenas vibrato, el movimiento del arco franco y determinado crea un sonido titánico, sereno, reservado, austero, olímpico.





El joven YoYo Ma despertó a una generación entera con este clásico de la fonografía (Sony, 1983). Canta, baila, alterna pies y dinámicas. A la riqueza tímbrica seductora se une un generoso uso del vibrato que la resonante grabación emborrona ligeramente. El arco, ligadísimo, al disolver las múltiples voces en una sola línea melódica, diluye también el sentido del contrapunto. Su viaje cromático en el prelude hacia el glorioso clímax en sol es el más abiertamente erótico de toda la discografía.








Ya, se deja usted fuera al gran Mstislav. Pero es que aquí estamos hablando de las Suites de Bach, y no de las Suites de Rostropovich. En efecto, el acercamiento del ruso es tan personal, que parece glosar la partitura: veloz, si no apresurado (los errores de entonación abundan), faltan los contrastes, la pausa. Rostropovich olvida al músico artesano, y se erige en artista, reinterpretando: “la cuestión más ardua al acercarse a Bach es el equilibrio necesario entre los sentimientos (el corazón que indudablemente Bach poseía) y una interpretación severa y profunda… no puedo desligar mi corazón de esta música… este es el mayor problema que he tenido en la grabación, buscar la proporción aúrea entre la romántica, rapsódica interpretación de Bach y la aridez escolástica”. La suavidad de su timbre, y las variaciones dinámicas en las repeticiones no consiguen hacer olvidar cierta sensación de monotonía, quizá esto tenga que ver con la elección de tempi que a veces no parece ser del todo coherente con las danzas en cuestión. La grabación (EMI, 1995) es cálida, reverberante, enfatizada sobre los registros graves, en el capricho de la rica tímbrica del cello moderno.







Pieter Wispelwey (Channel Classics, 1998) trae a la vida el prelude por medio de contrastes dinámicos y leves variaciones de tempo en la encadenación de las frases en una especie de eco, llamada y respuesta (¡qué pausa!, preciosa y delicada). Si en la allemande es tranquilo y onírico, afronta la courante con tal entusiasmo que el tamborileo de las digitaciones es a veces tan audible que semeja una percusión añadida. Concentrado en la línea melódica a expensas de la estructura armónica en la sarabande, su sentido del rubato, la pausa, la articulación, los adornos, conforman un menuett excelente, finalizando con una gigue cantarina, prestísima, excelente. Lectura espontánea, como a primera vista, provocativa en el fraseo, se toma amplias libertades en los tempi, ampliando las posibilidades sonoras con un soplo de aire fresco. La textura radiante del cello Barak Norman de 1710 es recogida por una toma de sonido tan cercana que perfuma toda la interpretación (esto puede ser un obstáculo para algún oyente).








Paolo Beschi ofrece una versión fiera, de áspero y bellísimo sonido, sustituyendo acordes por arpegios roncos. Comedido y doliente en la armonía de la sarabande, poco cortesano en el menuett, en su preocupación por el contrapunto; la gigue contiene una dinámica y una tímbrica realmente portentosas. Concepción propia, ¿excéntrica? (el prelude le dura 1’49, exactamente un minuto menos que a Fournier), soberbia. La grabación y presentación, como es norma en Winter&Winter (1998) son fastuosas, en formato libro elegantemente forrado en tela.
En fin, Wispelwey y Beschi, intensos, tímbricamente excelsos y ambos estupendos.




Las obras instrumentales de Bach han sido siempre terreno fértil para la adaptación, en especial la BWV 1007. Sin embargo, la grabación de Paolo Pandolfo (Glossa, 2004) es la primera que recoge las seis suites en transcripción para viola da gamba, históricamente más cercana al espíritu de las suites que el propio cello. Si bien respetuoso con el texto, la transcripción comienza por elevar la clave de Sol a Do; algunas notas simples se transforman en terceras, y a veces añade voces donde Bach sólo puede llamarlas implícitamente en el cello. El resultado es revelador, abriendo percepciones nuevas, antaño vedadas. Por ejemplo, las notas más graves escritas como notas pedal al comienzo de cada compás en el prelude, suenan muy breves y secas al cello; sin embargo, la viola da gamba posee una séptima cuerda grave que continúa resonando bajo cada grupo melódico de semicorcheas. La escuela francesa a la que pertenece Pandolfo le lleva a ornamentar floridamente los pentagramas, utilizando las mayores posibilades dinámicas de la viola para crear fuertes contrastes en las repeticiones y distanciándose así de la mayoría de las otras interpretaciones. Mayor controversia suscita la pérdidad de toda relación con la danza los tempi lentos de la allemande y en especial, la sarabande. Sin embargo, es tal la emoción, y tan delicioso y delicado el rango de color, que todas las críticas desaparen y sólo queda adorar, atónita, semejante belleza.






Muchas preguntas florecen cuando la musica de Bach suena. Dada la tremenda variedad de interpretaciones en disco, no debería sorprender que haya poco acuerdo en las respuestas, lo cual probablemente significa que no hay una (sola) respuesta correcta.

40 comentarios:

  1. It is really a great idea to post different performances of the same composition. I love this format! Thanks.

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  2. Gracias por tu aporte, Bienvenido Y Suerte!!!! Excelente selecccion y para empezar asi ...Wow!!!Felicitaciones

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  3. Esta es la direccion ara descargar la suite no.1 ejecutada por Jacqueline Du Pre, en vivo, dirigida por Barbirolli.
    No es una grabación memorable, pero vale la pena referirla.
    http://www.avaxhome.ws/music/jacqueline_du_pre_-_les_introuvables_de_jacqueline_du_pre.html
    Suerte

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  4. Very interesting comparison...I would recommend Heinrich Schiff's performances of these suites. Thanks!

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  5. Felicidades por la idea, excelente. Y superior el comienzo, inmejorable. ¿Cual es el siguiente?
    Un abrazo

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  6. Site passionnant. Et l'enregistrement de Panzéra est une magnifique surprise. Merci beaucoup !

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  7. gracias por postear esto.. lo estaba buscando... mi nuevo interes por esta musica cayo en bach... gracias

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  8. Welcome!
    The links in the blog are a good begining. (I think so).

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  9. Esto es exactamente lo que estuve buscando durante horas, es algo difícil conseguir esta Suite de Bach y casi todas las interpretaciones disponibles son las de Rostropovich, que realmente no me convence por lo acelerada que es especialmente en el preludio (pareciera que va corriendo).

    Muchas gracias.

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  10. Para mí fue una gran desilusión la lectura de Rostropovich, largo tiempo esperada, para al final desvelar más al intérprete que al autor.
    Gracias a ti por visitar este pequeño sanatorium.

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  11. [quote]

    Bach_Suites Completas_Beschi (a petición de deodac).rar

    [/quote]

    Muchísimas gracias por esta subida.

    Realmente una interpretación llena de sentido,
    que me ha tocado el alma. Te estaré siempre agradecido
    por el detalle que has tenido conmigo al saltarte tu didáctica habitual en este caso. Esta música, y estas cosas,
    no se olvidan fácilmente, ipromesisposi.

    Los escanes son preciosos, por cierto,
    de muy buena factura.

    No sé porqué creí que el rip iba a ser en FLAC,
    no en APE. Mi mente debió imaginar
    haber leído FLAC en alguna parte, cazurro que es uno.
    Es un detalle menor que no me aparta un ápice
    de mis intenciones originales.

    Las estoy disfrutando como loco mientras escribo,
    gracias, gracias y gracias otra vez.

    Desde Madrid, tuyo.

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  12. Amigo, debes incluir la versión de Isserlis, es muy interesante... me gustó mucho tu post

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    1. Gracias por tu comentario. A la lectura de Isserlis dedico unas breves líneas en el párrafo de Bylsma, dado que está (creo) en la misma línea interpretativa.

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  13. Merci pour cette musique merveilleuse *****

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  14. Exelente el blog, revelador... Agradecería si pudieras compartir las suites completas de Pandolfo, gracias

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  15. Subidas las Suites completas en la fenomenal transcripción de Pandolfo.

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  16. No encuentro el link de descarga, los dos que se muestran en un principio ya estan caidos, espero se pudiese revivir este post, de antemano gracias.

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  17. Hola, Yuli,
    he abandonado definitivamente el sistema de descargas directas en favor de la red torrent. Tan solo has de instalar un cliente (como el utorrent)y al pinchar en el magnet link (el que se muestra primero en el post)te permitirá escoger qué versiones descargar. Es más sencillo de lo que parece, pruébalo.

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  18. Hola!, he encontrado tu torrent en varios sitios, incluso en " torrentz2 . eu " - somos más de ocho personas tratando de bajar este imperio de torrent pero estamos todos a 27.2 % - Creo que se trata de una copia del torrent que has puesto aqui. De cualquier manera, he intentado bajar por aqui, y la situación es peor, pues no hay semillas. Me pregunto si puedes conectarse y ayudarnos. Muchas Gracias!!!

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  19. Cuando "El Yuli" dice: " los dos que se muestran en un principio ya estan caidos, espero se pudiese revivir este post, de antemano gracias" quizo decir que ha visto en el utorrent el mismo problema q Anónimo nos presenta: Cuando se refiere que "ya eatán caídos", se refiere a 27.2 % que no sube más por falta de semillas (seeds). Entonces te pide claramente para "revivir", o sea, dar vida al torrent de nuevo, ya que no hay nadie en red para alimentar el torrent. Necesitamos de alguien que tenga 100% de los archivos conectados. Por favor. Gracias.

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    1. Saludos a todos. De nuevos he de pediros disculpas por la casi nula velocidad de descarga de los torrents. Todos y cada uno están vivos y coleando pero se han de repartir el ancho de banda entre ellos, 65 a día de hoy y sumando cerca de un Terabyte en total. Como medida de urgencia desactivaré temporalmente el resto hasta que completéis las Suites. Un beso y gracias por vuestra comprensión.

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  20. con 1% por día solo teremos este torrent en 3 meses! No puedes irte a una universidad? alli tienen por lo menos 1 mega por segundo de velocidad.
    Tambien tiene diferencia conquien compartes. Si abres la opción para tener más gente con tu semilla (vea en preferencias en tu software) podrás aumentar tambien la velocidad.

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  21. Que bien que tenemos semillas ahora!
    Pero en el disco 2 de 77 Gastinel (naive, 2007) - Anne Gastinel - Hay un error en todas las pistas del segundo disco - Se repite por todo el CD el Preludio de la Segunda - 18 archivos con el mismo movimento -

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    1. Gracias por el aviso. Estará corregido en la próxima actualización del torrent. Mientras tanto se podrá descargar en:

      https://mega.nz/#F!DpYjDTxT!LmF_r8_tBOOhHcFvZIvjYw

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  22. Este mega es un rollo, podrias ponerlo en https://wetransfer.com ? Es mas sencillo - !!Gracias!!!

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  23. Hola, muchas gracias por tu trabajo antes de todo,
    estaba escuchando el archivo n.19 - 19 Fournier (TDK, 1972) - Y hay un problema con la pista 12. Suite No. 5 in C Minor Gigue
    Gracias!!

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  24. ah, si, en el primer CD - así que: CD 1 de 19 Fournier (TDK, 1972)- un problema con la pista 12. Suite No. 5 in C Minor Gigue
    Gracias!!

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    1. Caramba, ¡muchas gracias! La pista defectuosa la podéis sustituir por esta otra, proviniente de una nueva fuente:


      https://mega.nz/#!Pp4WEToQ!V_Xg6i5jEZR2Lo59jLKHfcEcin9MVdWemJpdpJU12z8

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  25. He hecho, para mis alumnos, una pasta solamente con los Preludios de la Primera. 96 Preludios en Sol Mayor.
    Se quereis, bajar por aqui - https://we.tl/yIq3zN1t6d
    Creo q el link tiene duración de 24 horas, por ser gratis.
    Un abrazo.

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  26. 91 versiones de la Courante de la Sexta Suite en Ré Mayor - https://we.tl/5iatOxi1oo
    93 versiones de la Allemande de la Primera Suite en Sol Mayor - https://we.tl/1XrTm2YSR5
    Ah si, están todos en mp3 a 320 kbps

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  27. I must thank Thomas for his discovery of the omission of the file:
    76 Fernaud (Tañidos, 2004)/CD 1/01 Suite nº 2 Prelude
    Here it is:
    https://mega.nz/#!iwYiSCbb!cba-vBi85Y-lSiXZkLfO121zjfWedw1N14WxsOE_tlE

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  28. Este comentario ha sido eliminado por el autor.

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    1. El nuevo instrumento de Wispelwey, mucho más ronco, permite otro enfoque, de articulación stacatta, áspera, más hablada y menos cantada, para días nublados como el de hoy.

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